《名侦探柯南零的执行人》价值百亿的男人安室透

努力的甜面包

给还没进电影院但准备去看的小伙伴一句话：如果你对柯南的印象还停留在十年前的前二百集，那么这部M22你可能会看睡着。


以下内容包含剧透，请谨慎食用:

  国内剧场版上映前，我就已经看到本土那边的票房，重新上映后，最终票房高达90多亿日元。之所以本土票房这么高，安室透是主要原因。因为安室透这一高人气角色，周边卖到脱销，甚至在主线没有多大进展的情况下，官方推出了一本漫画《零的日常》。


安室透（本命降谷零，零即zero）为什么拥有这么高人气？他有三重身份，被称为领三份工资的男人：酒厂卧底波本，日本公安（本职），咖啡馆店员。登场后不久，他拜毛利小五郎为师，但只是为了方便调查而已柯南和毛利一家而已。这种身份复杂性，给角色本身套上了神秘性和高智商万能的标签，自然散发出一种魅力。


他那一句“恋人是这个国家”也是本剧场版话题度较高的台词，一部分观众觉得中二爆棚，直接在电影院笑出了声；另一部分观众少女心乱跳，大喊“我的名字是国家”。
个人认为这句话制作组设计的非常好，满足了女性观众的YY安室透为老公的愿望，安室透也坐实了国民老公的身份，也是柯南商业化成熟的标志。

而其另一个魅力点，就和基友赤井秀一有关（这点涉及tv主线部分，以下简单概述}。两人相爱相杀，已经到了不知道为什么相爱相杀的地步。安室透已经知道了自己误会了赤井秀一，仍处在对他的怨恨中：你个fbi，滚出我国家；你不是fbi吗？为什么没办法救同是卧底的苏格兰威士忌？
反观赤井秀一，倒是处在相对的理性中，示意安室透去调查内部腐败。但他们相爱相杀情节，进一步激发了柯南在女性观众，特别是腐女观众的话题度。


本片的大设定是日本警察系统中的公安部门（对于不了解日本政府部门的外国观众，看这段一脸懵逼），柯南（代表普通市民）和安室透（代表政府公安）的博弈。在安室透的操控下，公安诬陷了毛利小五郎，窃听了柯南，做了一系列自己都承认的违法行为。绕来绕去，其实本剧场版论题又回到了那个老套的问题上：“在全人类的利益面前，你选择牺牲少部分人的利益换取多数人的姓名，还是一起光荣赴死？”

安室透和手下做出的选择，就是牺牲小部分人，替死鬼就是他的师傅毛利小五郎。看到毛利叔叔一脸懵逼，小兰和妈妈伤心忙上忙下奔走救人的样子，我很是心酸。

对于三次元的我们，大部分就是和毛利一家一样的普通市民，安室透背后代表至高无上的权力。如果你的亲人被这样利用，你会开心吗？


个人感想：柯南已经不是我童年的柯南了，是一部商业化满分，推理不存在，牛顿看了大呼日本不归我管的动作片。安室透的飙车柯南这种挂都吓到大小眼，柯南滑板速度比跑车快。快到片尾时，我发现万能足球还没出来，而卫星已经要坠落的紧急关头，我就知道足球是要打人造卫星了，果不其然。


换监督，并没有拯救这部剧场版本身，剧情硬伤吐槽点，数不胜数。安室透，直接证明了柯南商业化成熟，希望安室透多红一阵子吧。


总而言之言而总之：安室透的恋人是他的国家，而我，无法喜欢上这样一个角色。


PS，下部是基德，我还是会看的。

黎明羽归

今年这部柯南，说实话我是抱着120个期待去看的。因为我对这个系列的最大热爱就是推理，所以我其实是有烧脑的渴望去看的。
结果……？？
依然是喜欢的吧，不过确实不是我记忆中的模样了。变成了好莱坞大片一样的柯南。
但我觉得我的情怀依然是在的……吧。
从影院回来后，我又默默开了盗梦。

何渣渣

说到动作戏，尤记得假朗姆那个剧场版，安室透和赤井秀一在摩天轮上打斗那个画面，那个画风……那时候正好敢上隔壁火影剧组刚完结，真的仿佛是隔壁火影剧组来帮忙画的……

王子美

说实话，作为一个弃坑好几年的不称职柯南迷，我心目中最爱的剧场版还停留在《贝克街的亡灵》。

这部《零》是抱有情怀去看的，赞同楼主关于商业化和对于安室那句台词的解读。说实话，由于弃坑良久，我对于安室的印象就到主线揭示他是波本那里，往后就没再追了。对于这部剧场的动画效果的话，我察觉还是有一些跟AI时代接轨的赛博朋克的倾向，比如说把柯南头脑风暴画面变得超级电子化。怎么说呢，这种表达手法的变化也算是一种跟随时代的进步吧。但是，正如楼主所指，剧情和推理逻辑的薄弱是整部最大的缺陷。

不过，其实随着年龄的增长，对于ACG淡了许多。已经没有力气追新番了，但是心里总有那么一些被美好青春神话了的空间，存放着一些已经上升到情怀的人物形象。OK，下一部也会去看的^_^