怎样把上帝视角转换为某一角色的视角？

阡陌琉璃雪

加钱钓大神_(:з」∠)_（虽然还是不多但我真的超穷的）

大纲人设搞完之后，写了开头

其间经历了数次重写大改，终于没大毛病了
但是
编辑要求我将视角固定在一个角色A上(B是戏份相当的另一主角)
具体应当怎样操作？
当B承担了更多的剧情任务时，我又该怎么确定自己是以A的视角在写？

我能想到的：
避免描写B的心理活动
避免A不在场的情况写，写B的场景
先艾特一下cp@六州笑

正文我已经改好了，这个问题忽然迎刃而解，但继续欢迎其他发言ww

把最详细的答案放到主楼八楼的回答
虽然hin开心hin感谢，但这个例子是什么鬼！！！

六州笑

收到雪雪的艾特惹！我来迟了！

你滴问题是，如何在第三人称限制性视角中，写其他角色的大情节吧。
首先，个人觉得，既然是以某人的限制性视角来写，那么写其他角色的事时，用主观角度来描写就行了。

我来瞎举个例子哈——
①上帝视角的第三人称：
琉璃雪悄悄把印玺藏入包袱，却被突然现身的六州笑压倒在龙床上。琉璃雪又羞又恼，心道宫中何时又多了这姓六的这般人物。六州笑心底心疼，把重逢的喜悦压在心底，面上却还装作风流公子哥的模样，挑着琉璃雪的下颌，欺身笑道：“半年未见，你倒是个健忘的……”琉璃雪睁大眼：“什么！你竟然是……”


②纯客观的第三人称：
琉璃雪一身夜行衣，却被俏公子逼在龙床前，两人短兵相接，琉璃雪的短匕刀刃却被他的内力震碎。
“桥归桥，路归路，公子若是聪明，可莫管闲事。”琉璃雪横眉而对。
“半年未见，你倒是个健忘的……”六州笑斜嘴一笑。
“什么！你竟然是……”
六州笑扣住了她的双肩，欺身而近：“你在宫中来去逍遥，我却是个劳心劳力的。见了老友，竟也不把盏共饮一杯？”
“六，你自重。”琉璃雪咬着唇，推开了他勾在她下颌的手指。


③第三人称限制性视角：
琉璃雪看着被震碎的刀刃，强捺住心头慌张，冷笑：“桥归桥，路归路，公子若是聪明，可莫管闲事。”
“半年未见，你倒是个健忘的……”六州笑斜嘴一笑。
她怔然，宫内的烛火都被吹熄了，打斗过后遍地狼藉，可隐约月色透过帷帘，他的侧颜一如旧年画卷，闲适中透着倦，淡雅中含着情，半年前他负手立于画舫遥遥举杯，她在万众花台便再也忘不了那一眼……
竟然是他……
竟然是他！
而今眼前，他轻轻擦拭过刀刃，明明双眼在看刀，她却觉得，他藏在刀后的眼神在瞧她。
“唰”，他收刀入鞘。
她被他扣住了双肩，他的眉眼近在咫尺，语息轻吐在她耳旁：“你在宫中来去逍遥，我却是个劳心劳力的。见了老友，竟也不把盏共饮一杯？”
“六，你自重。”琉璃雪咬着唇，推开了他勾在她下颌的手指。

……
咳咳，经过上面举例对比，应该很明显了。
①上帝视角就是，两边角色心理描写平分秋色，啥心理都写。
②客观描写就是，纯客观，啥心理都没，写剧本就这个模式，只描写画面感和人物动作。
③第三人称限制性视角就是，偏重于某个人的心理描写，以ta 的视角写ta看到画面，ta如何想，ta被怎么样了，ta采取了什么主观行动，ta认为应该是什么样，云云。其中，③就是针对问题“当B承担了更多的剧情任务时，我又该怎么确定自己是以A的视角在写？”的回复。这里面主要承担情节的是B六州笑，但主观视角确是A琉璃雪。
当然，这是针对B和A都在同一场合，有对手戏的情况。
如果B与A不在同一场合，那么A只有听别人转述，或者开天眼直接看了（/喂）……（其实这种情况下可以来一些纯客观的第三人称视角的（参见②，③到②的转变其实不会特别突兀），在第三人称文里不会太突兀。）

钱独夫

你想的很全了，至少我想不到更多了。        

公子镜隐

如果不是一人称的话，我觉得还是设身处地把自己带入A角色比较好，就是以A为中心来展开剧情，至于A不在场时的其他人的事情也要通过A的知晓来叙述，比如B背着A做了什么，被C知道了，C告诉A，在这个过程中把B做的事情叙述一下，这样。
不过说真的，上帝视角改固定角色视角真的好难啊，加油............

今日立秋

一些优秀的电视剧中会有主线和复线的穿插，这种表达可以参考，而且你用的都是第三人称，又不是第一和第三人称的转换，是可以随意转接视角的，用第三线连接主副线是比较常用的。     这个怎么用还是看你写得内容题材是什么了

A评价b的行为，或者是在a的叙述框架中插入b

木吉小鱼

类似于以第一人称叙述故事，但是你写出来时，用第三人称代替了第一人称。并且为了加强这种第三人称叙事感，减少心理活动描写。
多看看第三人称的小说，看多了就有感觉了。
可以在开长篇前摸几篇短篇练练手，找找感觉。

少女冰上神

     【发表一下自己的拙见，这里新手一枚求不打orz
      既然角色B和A有同样的戏份，所以B承担的戏份对剧情也肯定有很大的推进作用。可不可以考虑在故事中设置一些伏笔，然后以关于B的剧情揭开谜底并且承接关于剧情的设定，顺便在解开谜底的时候就可以多写些关于B的描写，减少B的心理描写个人觉得没什么必要吧，毕竟第一人称并不代表其他角色就不能有多层次的描写了啊……
      好吧写了这么多自己都觉得意思表达的不够完整，大致想表达的就是对A和B的描写不改变，只是让描写B的文字为A服务，由A来“说”，毕竟看过几本大部头著作，有不少是第一人称叙述但是也存在大量其他角色描写，并由此解释或引出很多设定的~（少女你是不是悬疑看太多了）
      希望我的胡言乱语能对你有所帮助~并且也期待这个问题最好的解答，毕竟我也有类似的疑惑~

做人要低调

我以前就发现我写第三人称习惯性固定视角，后来才想着慢慢改掉。
我以前就是差不多所有事都是围绕主角在转，就算是心理也是主角占主导。
如果你说的是要以第三人称写第一人称的视角的话，可以试试将所能触及的范围缩小，所能看到的都只是主角周围的人和事，侧重主角的心理。
比如在群体戏份的时候，主角外的角色神情举动和心理往往没有或者少之又少，比例9:1或者8:2，侧重前者，后者会有，但不会过多去写。
如果只是简单地以第三人称特定角色的视角去写整个故事，那就比上面说的那种要宽松一些，可以适当写主角在场视线却接触不到的某个地方的剧情。比如在同一个空间里，几个人在看得到主角而主角看不到他们的地方说他们坏话，把空间限定，但不限定主角目光能触都的地方，有主次，主为主角此为配角，戏份比例8:2或者7:3。
这种情况下配角心理描写可以更多一点。

两种情况最大的区别是，第一种，比如说有一种情况下需要陈诉配角的身世，这种就不会以配角视角和上帝视角去向读者陈述，而是配角当着主角的面说出来，或者用主角的角度去向读者陈述。而第二种可以简单陈述，不会过多。

说到这里我也不知道自己说的是什么鬼了。
总而言之还是两个字：主次。

以上纯属小透明本人个人想法，如有错误，请偷偷告诉我。

我自己写文一般都是第三人称，很容易把视角固定在主角身上，以前我属于第一种，现在属于第二种。
总是不经意把自己代入主角的意识，喜欢通过主角去看其他角色，揣测其他角色的想法。

如果是是两个主角的文，A为主B为次，让B不要太抢A的风头，戏份多的时候，你不妨把A也丢到B身边或者附近试试？

又不小心说多了。
希望能对你有点帮助，能摘取到自己想要的部分。

夏子果

限制性第三人称，也就是用第一人称写，但是把所有的第一人称改成第三人称