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生于此,长于此,而亡于此
《海上钢琴师》
在二十世纪第一年的第一个月里,老丹尼在弗吉尼亚号的头等舱中,捡到了一个被上帝遗弃的孩子,他给他取名叫做1900……
作为一部文艺片,《海上钢琴师》的受众是小众的,一如影片中1900的琴声,只有登上弗吉尼亚号的人们,才能有幸听闻如此天籁。
而这种天籁,注定不属于人间。
影片中的1900,终其一生,都不曾走下过弗吉尼亚号,他生于此,长于此,而亡于此。当影片最后,锈迹斑斑的弗吉尼亚号在碧波上爆炸之时,1900修长的手指在虚空之中,弹奏出的那首无名曲,不禁令人疑问,他的世界,真的只存在于弗吉尼亚号吗?
答案是肯定的,却也是否定的。
或许这种疑惑,正是1900悲剧人生中,永远打不开的死结。
影片一开始,孤独的小号手坐在幽暗的阶梯上,静静擦拭唯一陪伴自己的小号,阴暗忧郁的色调,营造出一种忧伤的气氛,这一切似乎都在暗示着,这将是个悲伤的故事。
正如大多数的悲剧,都有着一个十分美好的开头,当阴郁的小号手渐渐淡出镜头时,随之展现在观众眼前的,是在明媚阳光下缓慢航行的弗吉尼亚号。它的终点是有着钢铁森林美称的纽约。
这座看不见尽头的城市,对于欢呼着“美国”的旅者来说,是一个迷人的新大陆;而对于站在长长的舷梯上,茫然地看向高楼大厦的1900来说,则是一个充满未知,无法掌控的巨大钢琴。
无尽的未知和恐惧,令1900放弃了唯一一次走下弗吉尼亚号的机会,这或许源于儿时老丹尼的玩笑——在弗吉尼亚以外的事都是坏的。但是究其原因,这一切还是来自于1900内心中不容于世的孤独感和恐惧感。
影片中有一段令人印象深刻,却又极为讽刺的镜头。当1900的双手还在键盘上飞快地跳跃,周遭的人们仍然沉浸在欢快的音乐声中时,从甲板上传来的一声“美国”,在跳舞的人群中炸开了锅,没有人再去欣赏独一无二的曲调,而是蜂拥着离开船舱,空留1900一个人,孤寂地坐在钢琴前面,与整个喧哗的世界格格不入。
或许从此时开始,游离在主流社会之外的1900就已经注定是个悲剧,亦或许更早。
对于欣赏着1900琴声的人们来说,他是一个天才,也是一个过客。当一曲终了,没有人再会去想起已经归入尘埃的音符,他们总会匆忙地收拾起自己的行李,随后踏上新的旅程,再遇见新的过客。
而这,正是现代社会中,最大的悲哀。
随着时代的进步,人们的生活节奏也越来越快,匆忙地行走在拥挤的人群中,捧着手机一刻不停地进行着交流,相比数十年前,甚至于十数年前,我们过得更加的充实,但却也更加的孤独、茫然以及不知所措。
停下脚步,安静地站在路途的中央,我们每一个人仿佛是坐在钢琴前的1900,安静地看着身边潮水般的人群,向着同一个方向快速地移动着,而其中并没有属于我们的位置。这种从心底生出的孤独,伴随着每一个人,同时也伴随着1900。
正如他所言,这座巨大的城市,他看不到尽头,而我们的孤独,也没有尽头。
所以他选择将自己从此锁在那座巨大的海上堡垒中,弗吉尼亚号坚硬的外壳,为1900造就了只属于他的世外桃源。所以我们封闭了自己的内心,掩藏了孤独带给我们的浓浓恐惧和绝望,将自己重新包装后,重新投入了看不见边际的人潮之中。
这是我们的悲剧,同样也是1900的悲剧。
与我们不同的是,1900创造出了一个只属于自己的世界,他乐在其中,而我们,却只能在滚滚尘世中备受煎熬,不断地揣测着我们眼前所见的那些面具下,究竟隐藏着何种不同的面孔。比起我们,1900的幸运是来自弗吉尼亚号的,也是来自老丹尼,更是来自弗吉尼亚号上的每一个天真的人们。
是的,天真。
用这样一个词去形容1900这样一个举世无双的天才毫不过分,当所有人都沉浸在激烈的钢琴之争中时,他们都是紧张的。而1900不同,他用一颗比孩童还要纯净的心灵去感受着杰利·罗尔·莫顿的琴声。
他流泪了。
当Max疑惑地问起他你怎么了时,他回答,没办法,这音乐令我感动。
多么纯真,却又多么荒诞的回答。
为对手的音乐而感动,似乎早已经忘了这是一场赌博,一场钢琴之争。回答出这句话的1900仿佛是一个被上帝遗弃到人间的天使,心灵纯洁得似乎可以看到众人的倒影。
不,他本来就是。
当老丹尼在弗吉尼亚号头等舱中找到他的时候,他便带着上帝送给他最珍贵的礼物,遗留在了这个注定让他孤独一生的世界上。直至弗吉尼亚号的终点……
撇去天才,撇去天真,与其说1900是一个存在于电影中的虚拟人物,不如说他是现代社会人们的一个投影,想要融入那座城市,却又害怕无法掌控,无法找到属于自己的位置而望而却步,我们看似胆大,可以做到勇往直前,却又胆小得无以复加,唯恐世界将我们抛弃或者被磨去棱角,又或者失去原本的自己……
我们害怕的,不是因为所见,是因为所不见。
爱一个女人,住一间屋子,买一块地,望一个景,走一条死路。太多选择,我无所适从,漫无止境,茫茫无际。
正如1900所说的这句话,我们在哪,究竟哪里才是真正的我们?没有人知道,自从我们一生下来,就在寻找自己,可是在这条越走越远的道路上,我们常常在不经意的时候丢掉了自己,丢掉了原本属于我们的一切。
当1900选择留在即将摧毁的弗吉尼亚号上时,我想,他是找到了,他所想要的东西。或许他一直恐惧着那架属于上帝的钢琴,可是他却在航行在海洋中的弗吉尼亚号里,找到了属于自己的钢琴。
影片采用的非线性叙事手法,在现实与Max的回忆中穿梭而行,让1900更添了几分遗世独立的味道,不由让人觉得这样的人物究竟是的确存在过,还是只是一个非常好的故事?
这样的问题实在难以解答,毕竟对于世间来说,这位海上的钢琴师,的确从来不曾存在过。
影片末尾,1900随着爆炸出现的巨大火花归葬大海,生于此,而亡于此……
对于1900来说,弗吉尼亚号是其永远也逃不开的枷锁,而对于我们来说,被混凝土浇筑而成的钢铁森林,又何尝不是一艘更为巨大的弗吉尼亚号?
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